Паваротти, Доминго и Каррерас - O Sole Mio (неаполитанская песня)
Вот бы Паваротти и Карузо поставить вместе, и с современным качеством все это записать, была бы бомба на сотни лет.
Товарищи, она просто великолепна! Нельзя просто взять и не послушать раз 5 подряд
Ария Неморино (Una furtiva lagrima) в исполнении Лучиано Паваротти и Пласидо Доминго
Опера "Любовный напиток" Г.Доницетти. Под видео текст арии.
По сюжету оперы, простоватый крестьянин Неморино, влюблённый в богатую Адину, но легкомысленно отвергаемый ею, завербовался в солдаты, чтобы на полученные деньги купить у заезжего шарлатана «эликсир любви» и хотя бы на один день, перед уходом на войну, добиться взаимности. Тем временем в деревне услышали, что Неморино получил огромное наследство (сам он об этом не знает), и все девицы бросаются его обхаживать. Адина это видит и понимает, чего лишилась. Неморино уверяется в действенности напитка и в том, что Адина всё же любит его: свидетельством ему служит оброненная девушкой слезинка.
Лучиано Паваротти - La donna e mobile(Сердце красавиц склонно к измене) и Libiamo ne' lieti calici(Застольная песня)
Первый пост Лиги Оперы - две прекрасные партии из опер Дж.Верди в исполнении Паваротти, Сазерленд и трёх теноров.
Л.Паваротти - ария герцога Мантуанского(La donna è mobile) из оперы "Риголетто"
Л.Паваротти и Дж.Сазерленд - дуэт из второй сцены первого акта оперы "Травиата"(Libiamo ne' lieti calici)
Те же две партии, но в исполнении трёх теноров - Паваротти, Доминго и Каррераса
82 года со дня рождения Лучиано Паваротти
Вместо кучи эпитетов - просто Паваротти. Ниже моё любимое из его репертуара.
Александр Ливер(бас-профундо) - Куплеты алчного горного короля
Многие знают Ливера(на самом деле он Дмитрий Тихонов) как "бородатого из пасеки". Он солист Женевской оперы.
А.Нетребко и Э.Гаранча - Цветочный дуэт из оперы "Лакме" Лео Делиба
Кратко о певческих голосах с примерами. Женские. ч.2 Меццо-сопрано
Здравствуйте, дорогие 260 подписчиков! Сегодня пост про меццо-сопрано. Сразу хочу выразить благодарность товарищу @EvgAnat за обширную подборку материала. Это очень сильно облегчило процесс, так как, человек, чувствуется, категорически разбирается в вопросе оперного вокала и предлагает лучшие и самые наглядные примеры.
Меццо-сопрано - это средний по высоте женский голос. Для меццо-сопрано характерно глубокое, сочное бархатистое звучание. Рабочий диапазон такого голоса – от ля малой до ля второй. В этой тесситуре тембр становится мягким, насыщенным, объёмным. Но обозначенные рамки диапазона не говорят о том, что певица не может исполнить ноты выше или ниже, конечно, может, но за пределами этих регистров тембр меццо-сопрано теряет своё характерное звучание, становится тусклым, резким и бесцветным.
Меццо-сопрано принято делить на следующие виды:
1. Драматическое меццо-сопрано. Драматические меццо часто имеют схожий с драматическими сопрано диапазон. Главное отличие в выносливости и удобной для голоса тесситуре: меццо-сопрано удобнее петь в середине и внизу, переходя к верхним нотам только в кульминационные моменты партии. Многие драматические меццо с успехом поют партии драматических сопрано, написанные в более низкой тесситуре.
Тамара Синявская(если кто не знал - она вдова М.Магомаева) - рассказ Азучены из оперы "Трубадур" Дж.Верди
Fedora Barbieri - сцена суда из оперы "Аида" Дж.Верди
Елена Образцова - ария Эболи из оперы "Дон Карлос" Дж.Верди
Елена Образцова - третья песня Леля из оперы "Снегурочка" Н.А.Римского-Корсакова
Долора Заджик - сцена гадания Марфы из "Хованщины" М.П.Мусоргского
2. Лирическое меццо-сопрано. Лирическое меццо-сопрано - лирическое сопрано с более низким голосом, менее проникновенный и чувственный. Голоса очень похожи, из-за чего возник термин "короткое сопрано" - сопрано без хорошего верхнего регистра. Фактически многие лирические меццо, при наличии хороших верхних нот, позволяют себе иногда петь партии сопрано.
Элина Гаранча - ария Кармен из оперы "Кармен" Ж.Бизе. На мой взгляд, это самая красивая женская ария.
Вальтрауд Майер - третья ария Далилы из второго акта(Mon coeur s'ouvre a ta voix) оперы "Самсон и Далила" Камиля Сен-Санса (В данном случае совместно с П.Доминго)
Криста Людвиг - "Mutter" из первого акта оперы "Юлий Цезарь в Египте" (В данном случае совместно с Фрицем Вундерлихом). Божественно.
Татьяна Троянос - ария Секста(травести) из оперы "Юлий Цезарь в Египте" Г.Ф.Генделя
3. Колоратурное меццо-сопрано. Колоратурное меццо-сопрано голос очень редкий, по тембру и тесситуре близок к сопрано, но тем не менее отличается от него большей бархатистостью, приглушенностью тембра. Эти голоса могут при желании исполнять как партии написанные для меццо, так и партии для низкого сопрано.
Чечилия Бартоли - каватина Розины из оперы "Севильский цирюльник" Дж.Россини
Тереса Берганса - "Parto, ma tu ben mio" из оперы "Милосердие Тита" В.А.Моцарта
Кончита Супервиа - рондо Анджелины из оперы "Золушка" Дж.Россини
Постарался поменьше американок. Я с предрассудками.
Кратко о певческих голосах с примерами. Женские. ч.1 Контральто
Контральто - низкий женский певческий голос. Довольно редкий. По немецкой системе Fach имеет название Dramatischer Alt.
Основным свойством этого классического голоса является определенная тембральность, проявляющаяся в характерных моментах того или иного произведения. Собственно, для контральто не так уж много написано партий (по сравнению с меццо или сопрано), бывает, это партии мальчиков, молодых мужчин. Малое количество материала лишний раз подтверждает редкость этого типа.
Наиболее характерный и выразительный регистр - грудной и отчасти средний: от фа-соль малой октавы до ля1. Верхние звуки у контральто (си1 - ми, фа2) бывают иногда несколько резки. Тембр голоса обычно густой, плотный.
Сигрид Онегин - ария Орфея (Что мне мир без Эвридики?) из оперы К.В.Глюка "Орфей и Эвридика"
Ева Подлес - ария Слепой из оперы А.Понкьелли "Джоконда"
Лили Чукасян - ария Эрды из оперы Р.В.Вагнера "Золото Рейна"
Довольно известна Мариан Андерсон, но её не добавил. Я с предрассудками.
Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.3 Тенор
Сегодня кратко о теноре. Классические стандарты типов певческого голоса тенор определяют как самый высокий из мужских диапазонов, обозначенный пределами «до» первой октавы – «до» второй октавы. Очень привлекательный репертуар, многие из наиболее известных партий написаны именно для теноров. По типам делятся на:
1. Драматический тенор. Драматический тенор - наиболее крепкий из высоких мужских голосов, тембр этого голоса зачастую бывает жестким. Обычно это самые мощные по звучанию голоса, хорошо прорезающие плотную оркестровку. Для драматического тенора характерна большая сила звучания в высоком регистре, яркость тембра и насыщенность — в нижнем регистре.
Mario del Monaco - Dio mi potevi
Franco Corelli - Celeste
Enrico Caruso - Vesti la giubba
Из современного Jonas Kaufmann - Nessun Dorma
2. Лирико-драматический тенор. Певец обладающий таким голосом может позволить себе петь как лирические так и драматические партии. Голос не обязательно более крепкий чем лирический, он скорее имеет более жесткое звучание, более жесткий (обычно) тембр.
Placido Domingo - M'appari
Lauri-Volpi - Ni un mi tema
3. Лирический тенор. Тембр голоса у лирического тенора отличается бархатным, серебристым звучанием в верхней тесситуре своего диапазона, большой подвижностью. Окрас голоса мягкий, звонкий, грациозный, чувствительный и нежный.
Beniamino Gigli - Vesti la giubba
Лучиано Паваротти - E la solita storia
Не мог не добавить, нравится он мне очень. Не уверен только, конкретно в лирический ли тенор именно эту запись добавить.
Jose Carreras - Recondita armonia
4. Лёгкий тенор. Лёгкий тенор, голос по плотности звучания наиболее легкий, что в общем-то понятно по названию. Это самый высокий мужской голос, сохраняющий мужской тембр.
Ferruccio Tagliavini - Ella mi fu rapita
Luigi Alva - Ecco ridente in cielo
Juan Diego Florez - Ecco ridente in cielo
5. Контратенор - самый высокий из мужских оперных голосов. Как правило, контратеноры исполняют партии героев-мужчин, изначально написанные для кастратов в эпоху барокко(так говорит вики, видел у Генделя). Немножко от себя - товарищи, по мне так это форменное чёрт его знает что, не подобает мужчине таким голосом петь.
Franco Fagioli - Ah, quel giorno ognor rammento
Теперь немного словоблудия. Друзья, я создаю эти посты для того, чтобы привлечь внимание к опере и вообще к академическому пению. Я очень рад, что буквально первый пост весьма посредственного содержания вызвал интерес и 250 подписок. Цель - предложить интересные варианты для знакомства с оперой, чтобы у человека возник интерес, и дальше он уже сам разбирался в вопросе. Я не профи, не стоит ждать или требовать высокого качества контента. Я пишу как умею, рад, что есть интерес к моим постам.
Серж, я воздержусь от дискуссий. Готов и даже рад выслушать твоё мнение.
Я приложу пять комментариев по типам для ваших предложений, чтобы как-то структурировано было.
Ну, дальше несколько моих любимых теноровых партий.
Дальше в постах про женские голоса.
Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.2 Баритон
В этом посте я расскажу про низкий мужской певческий голос - баритон. Репертуар довольно обширный, очень много Вагнера и Верди. Во избежание дискуссий на тему того, сколько видов баритона и как они называются, скажу сразу - разделяю я их по диапазону. И постараюсь уделить внимание деталям. В общем, давайте не будем спорить - бордюр или поребрик.
Итак, специалисты с родины флюгергехаймера выделяют следующие типы:
1. Драматический бас-баритон, лирический бас-баритон, драматический баритон - это всё один и тот же диапазон, но есть нюансы по звучанию.
Gerge London - Credo
Bryn Terfel - Te Deum
Erwin Schrott - Se voul ballare
Хворостовский Д. - Ария князя Игоря. (По поводу этого гражданина любят спорить. Диванные и не только эксперты утверждают, что нечего ему называться драматическим баритоном. Решайте сами)
Хворостовский Д. - Как молоды мы были
2. Далее у нас баритон (центральный, характерный). Ну, тут попроще.
Piero Cappuccilli - Il balen del suo sorriso
Titta Ruffo - Largo al factotum.
3. Лирический баритон.
Крутыш всех времён и народов - Dietrich Fischer-Dieskau.
Vedro mentrio sospiro.
Магомаев. Куда же без него?
Ну и напоследок неакадемический трек - Griechischer Wein. Исполнителя зовут Heino, не так давно услышал, мне понравился.
Всех известных баритонов не упомянешь, да и смысла нет. И так получилось много записей.
Следующий пост - про тенор.
Очень короткая история о вражде и дружбе
Пласидо Доминго – уроженец Мадрида, а Хосе Каррерас – из Каталонии. По некоторым политическим причинам в 1984 г. они стали врагами. В контрактах обоих певцов было записано, что в какой бы стране мира не состоялся их концерт, каждый из них будет выступать только в том случае, если другой не будет приглашен.
Однако в 1987 г. у Каррераса появился более серьезный противник, чем Пласидо Доминго. Каррерасу был поставлен диагноз: лейкемия! Он прошел несколько курсов лечения, таких как:пересадка спинного мозга и переливание крови, для чего ему потребовалось летать в Соединенные Штаты один раз в месяц. В таком состоянии он не мог работать. Когда его финансы почти истощились, он узнал об одном фонде в Мадриде, деятельность которого была направлена на поддержку людей, страдающих лейкемией. Благодаря помощи фонда «Хермоза» Каррерас победил свою болезнь, и его песни, без которых он себе не представлял свою жизнь, зазвучали вновь. Когда Хосе Каррерас решил участвовать в работе фонда, он обнаружил, что учредителем «Хермозы», главным спонсором и президентом являлся Пласидо Доминго. Певец также узнал, что этот фонд с самого начала был создан специально для того, чтобы поддержать больного певца. Пласидо Доминго пожелал сохранить анонимность, потому что не хотел оскорблять чувств Каррераса, который бы никогда не обратился за помощью к своему врагу.
Встреча двух недругов состоялась на одном из концертов в Мадриде. Хосе Каррерас, прервал выступление и, смиренно опустившись на колени у ног Доминго, перед всей публикой попросил прощения у своего бывшего врага и поблагодарил его. Пласидо поднял его и крепко обнял. Это было началом замечательной дружбы двух великих теноров. Когда репортер спросил Пласидо Доминго, почему тот создал фонд «Хермоза» для своего врага и продлил жизнь единственному исполнителю, который мог соперничать с ним, его ответ был кратким и определенным: